陈祥清:一相抵十功
编辑:佚名  | 来源:《广州日报》  | 点击:2117  | 收藏:0  | 发布时间:2013-11-08
  “相”就是相石,也就是艺人在雕刻前,要把石头放在案头,一直看着,一直想,到底要雕塑什么题材。——陈祥清

  雕塑圈里有一句老话,“一相抵十功”。“相”就是相石,也就是艺人在雕刻前,要把石头放在案头,一直看着,一直想,到底要雕塑什么题材。仔细想,不要轻易动手,一直到自己觉得有把握了,做了决定,一拿起来就一鼓作气地雕下去,这样出来的作品效果会更好。

  我的老师梁章凯先生经常拿一些旧的印章给我学习,让我照着旧的雕工琢磨、模仿。旧的印章风格古朴,有独特的味道,而新的印章往往缺的就是这种厚重感。艺人要雕出这种厚重古朴,就要学习用刀的变化。所以这几年来,我按照实物进行研究,一开始拿几乎一模一样大小的印章,以一比一的比例“复制”一个,等到慢慢上手了,就可以根据自己的感觉和经验进行变化、创新。这些旧印章的实物跟照片、书上的印章图案完全是两码事,我可以观察实物的各个角度,并且揣摩它,感受它,而照片就是照片,只能从一个角度看,并且没有真实感。“复制”旧印章对于我在艺术创新上的进步很重要。

  工艺、题材上的创新其实不是容易的事情,但是我认为在创新之前,还是先要坚守传统。艺人的基本功一定要扎实,只有这样才有可能创新。比如雕刻人物对材质的要求比较高,要求石材饱满、全色,但假如石材整体是白色的,却偏偏有一点黄色,那该怎么办呢?我可能就会考虑雕刻一个汉钟离的人物像,手上拿着一把扇子。但是手要怎么拿扇子,姿态也要自然,如果颜色位置不对,就不能做这个题材了,可能就要考虑雕刻一个拿着篮子的蓝采和。因此基本功一定要扎实,只会雕汉钟离还不行,还要会雕蓝采和。基本的都懂了才能有变化。如果连传统的龙都雕不好,怎么雕一条有新意的龙?

  在考虑好适合的题材后,就要考虑颜色怎么处理,杂质怎么去除,裂痕怎么隐藏,是用帽檐,还是利用衣褶。全盘考虑后,开始雕刻,然后再去处理细节部分,比如头发、眼睛。

  不过在雕刻的过程中,不一定能够手心合一,创作的初衷在实际创作中不一定能实现。这个时候,艺人最好就是先放手,暂时不雕刻,想清楚再做调整。如果作品已经定型了,很难调整了,就只能修补。修补的效果往往不太如意,但是这也是必然的。一个作者,不可能要求自己的作品全是满意的精品。在10件里有两三件非常满意,四五件一我现在比较专注在印纽的雕刻上,创作的题材多为十二生肖。对于一个艺人来说,要尽量多接触不同的题材,雕工要丰富,根据每一方印章的高矮、形状各异来雕刻,并与旧印章比较,以形成自己的风格。
  
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